Nhung thanh tuu cua chat lieu son dau doi voi hoi hoa Viet Nam hien dai

Những thành tựu của chất liệu sơn dầu đối với hội hoạ Việt Nam hiện đại

Upload bởi: nguyen_phan_anh

Mã tài liệu: 86910

Số trang: 12

Định dạng: docx

Dung lượng file: 46 Kb

Chuyên mục: Động lực học

Đến trang tải tài liệu này

Info

Đầu thế kỷ 20, trước những bế tắc khó tránh khỏi bởi xã hội tư bản, những trường phái hội hoạ xuất hiện ở Pa-ri. Những nước thuộc địa Pháp chịu ảnh hưởng văn hoá Âu tây, mà trực tiếp là văn hoá nghệ thuật Pháp, với tác động hai mặt tích cực và tiêu cực.

Trong khi châu Âu say mê tiến bước trong thăng tầm của nhiều nền hội hoạ sơn dầu suốt năm thế kỷ, thì ở nước ta vào đầu những năm 1920 vẫn còn rất xa lạ đối với hội hoạ sơn dầu, rất ít người biết đến loại hình nghệ thuật này, bởi lẽ giao lưu mỹ thuật còn hẹp. Mặt khác nghệ thuật tạo hình dân tộc trải qua những thời kỳ vinh quang, đến đây vẫn còn bao bọc trong quan niệm “truyền thống” của khu vực á đông. Những hạn chế của nề nếp phong kiến tiểu nông dẫn tới “khước từ” những văn hoá nghệ thuật Âu tây xa lạ. Những hình thức “truyền thống” ăn sâu trong tiềm thức, chậm chí trở thành trì trệ, công thức, sáo mòn. Vào những năm 1930, khi đã tiếp cận và học tập hội hoạ hiện đại ở trường mỹ thuật Đông dương. Một số hoạ sĩ còn chuộng màu “nước vối” và “khói bếp” để có cái gọi truyền thống “cổ kính” và cho thế mới có “tính dân tộc”.

Văn hoá nghệ thuật Tây âu dần dần đi vào nước ta và phá vỡ những hạn chế của hình thức cũ. Các loại hình nghệ thuật mới Việt Nam ra đời. Đặc biệt là hội hoạ màu dầu. Các nghệ nhân ở nước ta từ xưa đã sử dụng dầu sơn để tô những tượng nhỏ ở các chùa theo lối quang dầu. Nhưng vẽ tranh sơn dầu theo lối hội hoa Tây âu thì chưa thấy.

Phần bên dưới chỉ hiển thị một số trang ngẫu nhiên trong tài liệu. Bạn tải về để xem được bản đầy đủ

CHƯƠNG I:
MẤY ĐIỀU CẦN NểI VỀ TRANH SƠN DẦU
1. THẾ NÀO LÀ SƠN DẦU?
Trong lịch sử mỹ thuật thế giới, từ thế kỷ 11 hội hoa sơn dầu giữ địa vị rất quan trong, là vinh quang của nhiều nền mỹ thuật.
Thời phục hưng, các nghệ sĩ ra sức học tập tinh hoa của mỹ thuật quá khứ. Họ nghiên cứu, thể nghiệm, khám phá, sáng tạo. Đồng thời những phát minh sáng chế của các bộ môn khoa học khác được các nghệ sĩ tiếp nhận. Điều đó có lý do của sự hoàn thiện chất liệu mới là sơn dầu.
lúc đầu người ta cho sù phát minh ra sơn dầu là của anh em nhà hoạ sĩ Uy - be - rơ (Hubert) và Giăng - Van - Êch (Jean Van Eyck) ở xứ Phơ - La - măng (Flamand), nhưng từ thời cổ đại người Hy lạp và Ai cập đã tìm cách trộn màu với dầu để vẽ tranh. Nhưng chất liệu này có nhược điểm là chất dầu khô, khi vẽ muốn sửa chữa chỗ nào phải đợi rất lâu mới tiếp tục được. Đã thế sơn lại chảy, không thể vẽ dầy và khó giữ được nét vẽ theo nh ý muốn. Theo Xe-ni-nô, Xê - ni - ni (hoạ gia ý thế kỷ 14) thì sơn dầu của người Đức có cải tiến đôi chút, nhưng không nói rõ cách chế hoá. Tài liệu “Truyền thống kỹ thuật hội hoạ” cho biết vào thế kỷ 14 ở áctoa và Noocmăngđi đã có những bức tranh trang trí vẽ bằng sơn dầu.
Nhưng chắc chắn là phải đợi đến đầu thế kỷ 15 vào khoảng năm 1410 ở xứ Phơ - La - măng anh em hoạ sĩ Uy - be - rơ và Giăng - Van - Êch mới tìm ra chất dầu thích hợp để hoàn thiện sơn dầu. Theo phỏng đoàn của Mô - rô Vô - chi - ê (Moreau Vauthier), anh em Van - Êch đã tìm ra dầu quang nhờn chế hể phách và mastic, còng có thể là một chất nhựa Sandaraque có pha thêm chất Siccatif lấy ở kẽm Sun pha trắng (Couperose blanche) hoặc ở xương đốt thành tro. Chất dầu do anh em Van - Êch tìm ra hơn hẳn trước, màu không bị